Woofer ມີບົດບາດແນວໃດໃນລະບົບສຽງທີ່ຄົບຖ້ວນ?

ການເຂົ້າໃຈບົດບາດຫຼັກຂອງວູເຟີໃນການຟື້ນຟູສຽງ

ຄວາມໝາຍ ແລະ ບົດບາດຂອງວູເຟີໃນລະບົບສຽງ

ຜູ້ເວົ້າວູຟເຟີ້ແມ່ນສ່ວນປະກອບຂອງລຳໂພງໃຫຍ່ທີ່ຖືກອອກແບບມາເພື່ອສຽງຕ່ຳໆ ທີ່ພວກເຮົາໄດ້ຍິນໃນດົນຕີ ແລະ ຮູບເງົາ ໂດຍປົກກະຕິຈະຄຸມຄວາມຖີ່ຕັ້ງແຕ່ປະມານ 20 Hz ເຖິງປະມານ 200 Hz. ສິ່ງເຫຼົ່ານີ້ສ້າງເປັນສ່ວນບາດ (bass) ຂອງປະສົບການດ້ານສຽງ ທີ່ຄົນສ່ວນຫຼາຍຮູ້ຈັກ. ໃນຂະນະທີ່ລຳໂພງປົກກະຕິຈະເນັ້ນໃສ່ສຽງກາງ ຫຼື ສຽງສູງ, ວູຟເຟີ້ມີຊັບພະຍັນຕ໌ທີ່ໃຫຍ່ກວ່າຫຼາຍ, ເຊິ່ງມັກມີຂະໜາດລະຫວ່າງ 8 ແລະ 12 ນິ້ວ, ພ້ອມທັງວັດສະດຸກັນສັ່ນທີ່ແຂງແຮງກວ່າ ທີ່ຊ່ວຍໃຫ້ມັນສາມາດຂັບອາກາດໄດ້ຢ່າງມີປະສິດທິພາບໃນຄວາມຖີ່ທີ່ມີຄວາມຍາວຄື້ນຍາວ. ເມື່ອຕັ້ງຄ່າຢ່າງເໝາະສົມ, ວູຟເຟີ້ທີ່ດີສາມາດຜະລິດສຽງສັ່ນທີ່ຮູ້ສຶກໄດ້ຢ່າງແທ້ຈິງໃນເວລາທີ່ມີການລະເບີດໃນຮູບເງົາແບບຕົວຢ່າງ, ສຽງບາດຕົກລົງຢ່າງເລິກເຊິ່ງໃນບົດດົນຕີອີເລັກໂທຣນິກ, ແລະ ແມ້ກະທັ້ງສຽງຕົວລົງທີ່ອິ່ມຕົວຂອງຊຸດກ່ອງກົງອາກູສຕິກ. ສຳລັບຜູ້ທີ່ກຳລັງຕັ້ງລະບົບ home theater ຫຼື ລະບົບ hi-fi ທີ່ແທ້ຈິງ, ການໄດ້ມາເຊິ່ງວູຟເຟີ້ທີ່ມີຄຸນນະພາບໝາຍຄວາມວ່າພວກເຂົາຈະໄດ້ຮັບຄວາມຮູ້ສຶກຂອງສຽງທີ່ຄົບຖ້ວນ ໂດຍບໍ່ເຮັດໃຫ້ຄວາມຊັດເຈນຂອງລຳໂພງອື່ນໆທີ່ຈັດການສຽງຮ້ອງ ແລະ ລາຍລະອຽດຂອງເຄື່ອງດົນຕີເສຍໄປ.

ວິທີການທີ່ລຳໂພງ Woofers ຜະລິດສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳ: ວິທະຍາສາດຂອງສຽງບາດ

ວິທີການທີ່ແຜ່ນໄຮຂອງວູເຟີ້ຜະລິດສຽງຕົບນັ້ນຂຶ້ນຢູ່ກັບແຮງໄຟຟ້າເຄມີທີ່ເຮັດວຽກຮ່ວມກັນຢ່າງຖືກຕ້ອງ. ເມື່ອສຽງດັງຂຶ້ນ, ສັນຍານໄຟຟ້າຈະຜ່ານຂດລວດສຽງ (voice coil) ທີ່ເຮັດດ້ວຍລວດທອງແດງ ແລະ ຕັ້ງຢູ່ພາຍໃນຊ່ອງຫວ່າງຂອງຂົດລວດ. ຫຼັງຈາກນັ້ນເກີດຫຍັງຂຶ້ນ? ແຮງໄຟຟ້າເຄມີທີ່ເກີດຂຶ້ນຈະດັນຂດລວດໄປ-ມາຄືກັບມໍໂຕເລັກນ້ອຍ. ການເຄື່ອນໄຫວນີ້ເຮັດໃຫ້ສ່ວນທີ່ມີຮູບຮ່າງຄ້າຍຄືກົງຂອງລຳໂພງເຄື່ອນໄຫວໄປດ້ວຍ, ບີບແລະຢືດອາກາດອ້ອມຂ້າງມັນເພື່ອສ້າງຄື້ນສຽງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ຍິນເປັນສຽງຕົບ. ວູເຟີ້ໃຫຍ່ດີກວ່າສຳລັບສຽງຕ່ຳຫຼາຍທີ່ຕ່ຳກວ່າ 80 Hz ເນື່ອງຈາກມັນມີພື້ນທີ່ຫຼາຍກວ່າໃນການດັນອາກາດໃນແຕ່ລະຄັ້ງທີ່ເຄື່ອນໄຫວ. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ຄົນທີ່ສົນໃຈສຽງຕົບລະດັບຕ່ຳມັກເລືອກລຳໂພງທີ່ໃຫຍ່ຂຶ້ນ. ການໄດ້ຮັບສຽງທີ່ຖືກຕ້ອງໝາຍເຖິງການຮັກສາແຜ່ນໄຮໃຫ້ເຄື່ອນໄຫວຕາມເສັ້ນຊື່ງໂດຍບໍ່ເບື່ອງ, ດັ່ງນັ້ນຜູ້ຜະລິດຈຶ່ງໃຊ້ວັດສະດຸທີ່ແຂງແຮງເຊັ່ນ: ໂພລີໂพรພີລີນ ຫຼື ໂລຫະອາລູມິນຽມສຳລັບແຜ່ນກົງ. ພວກເຂົາຍັງມີການນຳໃຊ້ລະບົບການຄ້ຳຊະນິດທີ່ຄ້າຍຄືແມງມຸມຢູ່ດ້ານຫຼັງເພື່ອປ້ອງກັນການເຄື່ອນໄຫວໄປດ້ານຂ້າງ ທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຄຸນນະພາບສຽງເສຍໄປ.

Woofer ເທິຍບົນຜູ້ເວົ້າຄົບຊ່ວງ: ຄວາມແຕກຕ່າງດ້ານການອອກແບບ ແລະ ປະສິດທິພາບ

ຜູ້ເວົ້າຄົບຊ່ວງພະຍາຍາມຈະຮັບມືກັບທຸກຢ່າງຈາກ 100 Hz ໄປຫາ 20 kHz ໂດຍໃຊ້ພຽງແຕ່ຂາຍດຽວ, ແຕ່ນີ້ມີຄ່າໃຊ້ຈ່າຍສຳລັບບັດສ໌ຕື້ນ ແລະ ຄຸນນະພາບສຽງທີ່ຊັດເຈນ ຕ່ຳກວ່າສິ່ງທີ່ woofer ທີ່ອຸທິດໃຫ້ສາມາດສະໜອງໄດ້. ການຄົ້ນຄວ້າທີ່ຖືກຕີພິມເມື່ອປີກາຍໂດຍວິສະວະກອນດ້ານສຽງສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າລະບົບທີ່ມີ woofer ແຍກຕ່າງຫາກມີການບິດເບືອນໜ້ອຍກວ່າປະມານ 40 ເປີເຊັນໃນລະດັບ 50 Hz ກ່ວາລະບົບທີ່ອີງໃສ່ຂາຍຄົບຊ່ວງພຽງຢ່າງດຽວ. ເຫດຜົນແມ່ນຫຍັງ? Woofers ແມ່ນຖືກສ້າງຂຶ້ນຕ່າງຈາກກັນ. ພວກມັນເນັ້ນໜັກການເຄື່ອນຍ້າຍອາກາດ (ນີ້ເອີ້ນວ່າ excursion) ແທນທີ່ຈະແຜ່ກະຈາຍຄວາມຖີ່ສູງໄປທົ່ວຫ້ອງ. ຜູ້ຜະລິດເຮັດໃຫ້ພວກມັນດ້ວຍວັດສະດຸທີ່ແຂງແຮງກວ່າເຊັ່ນ: ໂຄງສ້າງທີ່ໜາຂຶ້ນ ແລະ ເຄື່ອງຂົດລວດທີ່ໜັກກວ່າ ເພື່ອໃຫ້ພວກມັນສາມາດຮັບມືກັບການສັ່ນສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ມີພະລັງງານສູງເຫຼົ່ານັ້ນໂດຍບໍ່ຕ້ອງພັງ. ໃນເວລາທີ່ຟັງດົນຕີ, ສິ່ງນີ້ໝາຍຄວາມວ່າສຽງເວົ້າ ແລະ ເຄື່ອງດົນຕີຈະຢູ່ໃນສະພາບທີ່ສະອາດ ແລະ ຊັດເຈນ ແທນທີ່ຈະຫາຍໄປໃນບັດສ໌ທີ່ໜາແໜ້ນເມື່ອຜູ້ເວົ້າຄົບຊ່ວງພະຍາຍາມເຮັດວຽກທັງສອງຢ່າງພ້ອມກັນ.

ຫຼັກການເຮັດວຽກຂອງວູບເບີທີ່ມີແລະບໍ່ມີພະລັງໄຟຟ້າໃນຊຸດ Hi-Fi

ວູຟເຟີແບບໃຊ້ງານມາພ້ອມກັບເຄື່ອງແຮງແລະວົງຈອນ crossover ທີ່ຕິດຕັ້ງຢູ່ພາຍໃນ ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ຕິດຕັ້ງງ່າຍຂຶ້ນ ເນື່ອງຈາກມັນຈະກັ່ນເສียงຄວາມຖີ່ສູງທີ່ລົບກວນອອກໄປຕັ້ງແຕ່ແຫຼ່ງສຽງ. ໃຊ້ຕົວຢ່າງວູຟເຟີ 100 ແວັດທີ່ມີພະລັງງານ ມັນມັກຈະມີການປຸງແຕ່ງສັນຍານດິຈິຕອນ (digital signal processing) ທີ່ຊ່ວຍໃຫ້ເຄື່ອງແຮງປັບແຕ່ງສຽງທີ່ອອກມາ ຂຶ້ນກັບສະພາບສຽງຂອງຫ້ອງ. ສ່ວນວູຟເຟີແບບບໍ່ໃຊ້ງານ ຕ້ອງການເຄື່ອງແຮງແຍກຕ່າງຫາກ ແລະ ການປັບຄວາມຕ້ານທານໃຫ້ເໝາະກັບເຄື່ອງຮັບ AV ອາດຈະເປັນເລື່ອງຍາກ. ບາງຄົນທີ່ຊົມຊອບສຽງສູງຍັງມັກລະບົບແບບບໍ່ໃຊ້ງານ ເນື່ອງຈາກມັນອະນຸຍາດໃຫ້ປັບແຕ່ງໄດ້ຫຼາຍກວ່າ ແຕ່ສ່ວນຫຼາຍມັກຈະພົບວ່າແບບໃຊ້ງານແກ້ໄຂບັນຫາດ້ານເຟດ (phase) ໄດ້ດີກວ່າ ແລະ ສະໜອງພະລັງງານທີ່ສະອາດກວ່າໂດຍລວມ. ນັ້ນກໍຄືເຫດຜົນທີ່ເກືອບສີ່ໃນຫ້າຂອງລະບົບ home theater ທີ່ຕິດຕັ້ງໃນປີກາຍນີ້ ໄດ້ເລືອກໃຊ້ວູຟເຟີແບບໃຊ້ງານ ຕາມຕົວເລກຈາກລາຍງານ CEDIA 2023. ບໍ່ວ່າຈະເປັນແບບໃຊ້ງານ ຫຼື ບໍ່ໃຊ້ງານ ແລ້ວລຳໂພງເຫຼົ່ານີ້ກໍຕ້ອງການກ່ອງປິດທີ່ແໜ້ນ лиц ບາງກ່ອງປິດ ຫຼື ກ່ອງທີ່ມີຊ່ອງເພື່ອຢຸດການກ້າວຂອງສຽງດ້ານຫຼັງ ທີ່ຈະມາຕັດກັນກັບສຽງດ້ານໜ້າ.

ເຫດຜົນທີ່ການບັນຍາຍສຽງຕົວຕຳ່ ທີ່ຖືກຕ້ອງຊ່ວຍເພີ່ມຄວາມຊັດເຈນຂອງສຽງ

ຜົນກະທົບຂອງສຽງຕົວຕ່ຳຕໍ່ຄວາມຮູ້ສຶກດົນໃຈ, ຄວາມຊັດເຈນ ແລະ ຄວາມເລິກຂອງພື້ນທີ່ສຽງ

ການໄດ້ຮັບສຽງຕົວຕ່ຳທີ່ຖືກຕ້ອງນັ້ນມີຄວາມສຳຄັນຫຼາຍໃນການສ້າງປະສົບການດ້ານສຽງທີ່ດົນໃຈ, ເນື່ອງຈາກມັນໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກທາງດ້ານຮ່າງກາຍແກ່ພື້ນທີ່ສຽງທີ່ຄົນສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້. ການສຶກສາຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າເມື່ອພວກເຮົາກຳລັງຈັດການກັບຄວາມຖີ່ສຽງຕົວຕ່ຳໃນຂອບເຂດປະມານ 20 ຫາ 80 Hz, ມັນຈະຜະລິດການສັ່ນທີ່ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມ ແລະ ຜູ້ຟັງເຊື່ອມຕໍ່ດ້ານອາລົມກັບສິ່ງທີ່ພວກເຂົາໄດ້ຍິນໃນບົດດົນຕີ ແລະ ຮູບເງົາ. ເມື່ອຄວາມຖີ່ຕ່ຳຖືກຈັດການຢ່າງເໝາະສົມ, ສິ່ງທີ່ຫນ້າສົນໃຈກໍເກີດຂຶ້ນກັບສຽງຄວາມຖີ່ກາງ. ພາວະການປິດບັງ (masking effect) ຈະຫຼຸດລົງ, ໝາຍຄວາມວ່າສຽງຕົວຕ່ຳທີ່ດັງກ້ອງນັ້ນຈະບໍ່ປິດບັງສ່ວນສຽງຮ້ອງ ຫຼື ລາຍລະອຽດຂອງເຄື່ອງດົນຕີອີກຕໍ່ໄປ. ນັກວິສະວະກອນດ້ານສຽງໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບເຫດການນີ້ມานານແລ້ວ, ເນັ້ນໜັກວ່າມັນມີຄວາມສຳຄັນຫຼາຍຕໍ່ຄຸນນະພາບສຽງທີ່ດີໃນການນຳໃຊ້ຕ່າງໆ.

ການເພີ່ມຄວາມມີຊີວິດ ແລະ ຄວາມຈິງຈຸງດ້ວຍການຕອບສະໜອງຄວາມຖີ່ຕ່ຳຢ່າງແນ່ນອນ

ວູເຟີ້ຄຸນນະພາບສູງ ສາມາດສ້າງສຽງບັດທີ່ມີການປ່ຽນແປງໄວໃນຊຸດເຄື່ອງກອງ ແລະ ສຽງດັງຂຶ້ນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໃນເຄື່ອງດົນຕີດ້ວຍເວລາຕອບສະໜອງພຽງ 5 ມິນລິວິນາທີ, ເຊິ່ງຮັກສາການຫຼຸດລົງຂອງສຽງທຳມະຊາດຂອງເຄື່ອງດົນຕີ. ຄວາມຖືກຕ້ອງດ້ານເວລານີ້ຈະປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ເກີດສະພາບ "smearing" ທີ່ເກີດຂຶ້ນເມື່ອຜູ້ຂັບຂີ່ທີ່ມີຄຸນນະພາບຕ່ຳ ກົດກັ້ນຄວາມແຕກຕ່າງດ້ານໄດນາມິກ, ເຮັດໃຫ້ການປະຕິບັດທີ່ມີລາຍລະອຽດດີກາຍເປັນສຽງທີ່ແບນ.

ສຽງບັດຕົ້ນຕໍໃນດົນຕີອີເລັກໂທຣນິກ ແລະ ດົນຕີທຳມະຊາດ: ສຳຄັນຫຼາຍຕໍ່ຄວາມຈິງ

ໃນຂະນະທີ່ດົນຕີອີເລັກໂທຣນິກຕ້ອງການການສ້າງສຽງ <30 Hz ເພື່ອຮັບຮູ້ພື້ນຜິວສຽງສັງເຄາະ, ການບັນທຶກດົນຕີທຳມະຊາດກໍ່ອີງໃສ່ການຕອບສະໜອງ 40–60 Hz ຢ່າງຖືກຕ້ອງເພື່ອຈັບເອົາສຽງກ້ອງເບດ ແລະ ຜົນກະທົບຂອງເທິງກະດານເປຍໂນ. ລະບົບການຟັງມືອາຊີບສາມາດເປີດເຜີຍວ່າ 78% ຂອງການບັນທຶກດົນຕີຈາສ ແລະ ດົນຕີຄລາສສິກ ມີຂໍ້ມູນສຽງບັດຕົ້ນຕໍທີ່ລະບົບຜູ້ບໍລິໂພກສ່ວນໃຫຍ່ບໍ່ສາມາດຟັງເຫັນໄດ້.

ວິທີການທີ່ວູເຟີ້ທີ່ມີປະສິດທິພາບຕ່ຳ ທຳລາຍຄຸນນະພາບສຽງ

ວູບເຟີທີ່ມີກຳລັງໄຟຕ່ຳເກີນໄປ ຫຼື ບໍ່ເຂົ້າກັນສ້າງຈຸດບົກພ່ອງດ້ານຄວາມຖີ່ທີ່ເກີນ ±12 dB ໃນສະພາບແວດລ້ອມການຟັງປົກກະຕິ, ເຮັດໃຫ້ສຽງບາດສ໌ຫາຍໄປໃນບາງຕຳແໜ່ງຂອງຫ້ອງ. ອັດຕາການບິດເບືອນທີ່ເກີນ 3% ໃນລະດັບສຽງອ້າງອີງຈະນຳໄປສູ່ການເກີດສຽງຮ່ວງທີ່ຂັດກັນກັບສຽງກາງຈາກລຳໂພງຫຼັກ, ເຮັດໃຫ້ຄຸນນະພາບສຽງໂດຍລວມດ້ອຍລົງ.

ການເຊື່ອມຕໍ່ວູບເຟີເຂົ້າກັບລຳໂພງຫຼັກຢ່າງລຽບລຽງ

ການຈັບຄູ່ວູບເຟີເຂົ້າກັບລຳໂພງຊີ້ນສ່ວນ ຫຼື ລຳໂພງຕັ້ງພື້ນ

ເມື່ອເລືອກຜູ້ຂຽນວູເບີທີ່ຈະໃຊ້ຮ່ວມກັບສິ່ງທີ່ທ່ານມີຢູ່ແລ້ວໃນລະບົບຂອງທ່ານ, ທຸກຢ່າງເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການຮູ້ຈັກປະເພດຂອງຜູ້ຂຽນທີ່ມີຢູ່. ຜູ້ຂຽນທີ່ຢືນຢູ່ພື້ນໃຫຍ່ໂດຍທົ່ວໄປຈະເຮັດວຽກໄດ້ດີກັບສຽງກາງ-ບາດ, ສະນັ້ນຈຶ່ງປ່ອຍໃຫ້ສຽງທີ່ເລິກຫຼາຍກ່ວາ 40Hz ໄປໃຫ້ຊອບວູເບີທີ່ມີຈຸດປະສົງເພື່ອຈະຄຸມ. ຜູ້ຂຽນສາທາລິດຂະຫນາດນ້ອຍເປັນອີກເລື່ອງໜຶ່ງ - ພວກມັນຈິງໆໄດ້ຮັບປະໂຫຍດຈາກການຄຸມຄວາມຖີ່ຕ່ຳທີ່ກວ້າງຂວາງກວ່າ ເນື່ອງຈາກຂະໜາດຂອງພວກມັນທີ່ນ້ອຍຈຳກັດຄວາມສາມາດດ້ານບາດ. ການໄດ້ຮັບຄ່າຄວາມໄວຕໍ່ສຽງ (sensitivity ratings) ທີ່ຖືກຕ້ອງກໍສຳຄັນ, ໂດຍເປົ້າໝາຍໃຫ້ມີຄວາມແຕກຕ່າງປະມານ +/-3dB ລະຫວ່າງອົງປະກອບ. ການຈັບຄູ່ຄວາມຕ້ານທານ (impedance matching) ກໍສຳຄັນເຊັ່ນດຽວກັນ, ລະບົບສ່ວນຫຼາຍຈະເຮັດວຽກໄດ້ດີທີ່ສຸດເມື່ອທຸກຢ່າງເຮັດວຽກຢູ່ທີ່ 4 ohms ຫຼື 8 ohms. ການຈັດການພື້ນຖານເຫຼົ່ານີ້ຈະຊ່ວຍຫຼີກລ່ຽງສະຖານະການທີ່ອົງປະກອບໜຶ່ງຮ້ອງເສียงດັງ ໃນຂະນະທີ່ອົງປະກອບອື່ນໆຮ້ອງເສັຽງຄຽງ, ຫຼືຮ້າຍແຮງກວ່ານັ້ນກໍຄືເຮັດໃຫ້ເຄື່ອງແຂງ (amplifiers) ພັງຍ້ອນການຈັບຄູ່ທີ່ບໍ່ເໝາະສົມ.

ການຕັ້ງຄ່າ crossover ແລະ ການປັບຄວາມຖີ່ເພື່ອໃຫ້ການປະສົມຄວາມຖີ່ລຽບ

ເຄື່ອງຮັບສຽງ ແລະ ສຽງພາບທີ່ທັນສະໄໝທີ່ມີເຄື່ອງມືປັບຕົວອັດຕະໂນມັດ ເຊັ່ນ: Audyssey ຊ່ວຍໃຫ້ການປັບຈຸດ crossover ງ່າຍຂຶ້ນ. ຕັ້ງຈຸດ crossover ຢູ່ 10–15 Hz ສູງກວ່າຄວາມຖີ່ຕ່ຳສຸດທີ່ສາມາດໃຊ້ໄດ້ຂອງລະບົບລຳໂພງຫຼັກຂອງທ່ານ (ຕົວຢ່າງ: 80 Hz ສຳລັບລຳໂພງ satellite ທີ່ໃຊ້ໄດ້ຈົນເຖິງ 65 Hz). ນີ້ຈະສ້າງການຄຸມກັນ 15 Hz ເພື່ອການຖ່າຍໂອນທີ່ລຽບງ່າຍ— ລຳໂພງ woofers ຈະຈັດການ 15–80 Hz, ໃນຂະນະທີ່ລຳໂພງຫຼັກຈັດການ 65 Hz ແລະ ສູງກວ່າ.

ການຈັດລຽງຕຳແໜ່ງຂອງຄວາມຖີ່ ແລະ ເວລາ: ຫຼີກລ່ຽງບັນຫາການຫຼຸດລົງຂອງສຽງຕົວຕົນ

ການບໍ່ສອດຄ່ອງກັນຂອງຄວາມຖີ່ສາມາດເຮັດໃຫ້ສຽງຕົວຕົນຫຼຸດລົງໄດ້ເຖິງ 12 dB ທີ່ຕຳແໜ່ງທີ່ນັ່ງຟັງ. ໃຊ້ການປັບລ້າຊ້າຂອງເຄື່ອງຮັບ (ການຄວບຄຸມຄວາມຖີ່ 0–180°) ແລະ ວັດແທກດ້ວຍມີເຕີ SPL ຂອງໂທລະສັບສະມາດ: ເລີ່ມເພງທົດສອບ 60 Hz, ຫຼັງຈາກນັ້ນປ່ຽນຂັ້ວບວກ-ລົບຂອງ sub ເພື່ອກຳນົດຕຳແໜ່ງທີ່ເກີດການຫຼຸດລົງ.

ລຳໂພງ Woofers ທີ່ມີແຮງດັນ ແລະ ບໍ່ມີແຮງດັນ: ໃດໜຶ່ງທີ່ລວມເຂົ້າກັນໄດ້ງ່າຍກວ່າ?

ວູບເຟີທີ່ມີພະລັງງານ (ແອັມປ໌ພິໄຟເຟີດ) ຊ່ວຍໃຫ້ການຕິດຕັ້ງງ່າຍຂຶ້ນຜ່ານການປ້ອນສັນຍານລະດັບເຊິ່ງແຍກຕ່າງຫາກ ແລະ ການຄວບຄຸມ crossover ເພື່ອຈຸດປະສົງນີ້, ໃນຂະນະທີ່ຮູບແບບ passive ຕ້ອງການການແຂງແຮງພິເສດທີ່ເຂົ້າກັນໄດ້. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຮູບແບບ passive ໃຫ້ຄວາມເປັນໄປໄດ້ໃນການຈັດຕັ້ງຊັ້ນແອັມປ໌ໄວ້ໃນຕຳແຫນ່ງກາງສຳລັບການຕິດຕັ້ງແບບເຄື່ອງ custom—63% ຂອງຜູ້ຕິດຕັ້ງທີ່ຖືກສຳພາດ (CEDIA 2022) ໃຊ້ທັງສອງປະເພດນີ້ໂດຍອີງໃສ່ຂະໜາດຫ້ອງ ແລະ ລັກສະນະການຈັດວຽງຂອງລະບົບສຽງ.

ການຈັດວາງວູບເຟີໃຫ້ເໝາະສົມສຳລັບການເຮັດໃຫ້ສຽງໃນຫ້ອງດີທີ່ສຸດ

ການຊອກຫາຈຸດທີ່ດີທີ່ສຸດ: ວິທີການທີ່ດີທີ່ສຸດສຳລັບການຈັດວາງຊັບວູບເຟີ

ການຊອກຫາຈຸດທີ່ເໝາະສົມໃນຫ້ອງຂອງທ່ານຕ້ອງໃຊ້ວິທີທີ່ເອີ້ນວ່າ ວິທີການຄຸກຂອງຊັບໂວຟີ. ນີ້ແມ່ນວິທີການ: ວາງຊັບໂວຟີໄວ້ບ່ອນທີ່ທ່ານມັກນັ່ງເມື່ອຟັງດົນຕີ ຫຼື ດູໜັງ, ເປີດດົນຕີທີ່ມີເສັງບາດສ໌ຊັດເຈນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຍ່າງອ້ອມຮອບຕາມຜາຂອງຫ້ອງເພື່ອຊອກຫາຈຸດທີ່ສຽງຕົວຕ່ຳຟັງຊັດເຈນ ແລະ ມີຄວາມສົມດຸນຫຼາຍທີ່ສຸດ. ສິ່ງນີ້ມີຄວາມໝາຍຍ້ອນວ່າແຕ່ລະພື້ນທີ່ມີຄຸນສົມບັດດ້ານສຽງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ ເຊິ່ງແບບຈຳລອງດ້ວຍຄອມພິວເຕີບໍ່ສາມາດຈັບຄຸນສົມບັດເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ. ບາງຄັ້ງມຸມຫ້ອງອາດເບິ່ງດີສຳລັບການເພີ່ມເສັງບາດສ໌, ແຕ່ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ ການວາງຊັບໂວຟີຫ່າງຈາກຜາປະມານ 30-60 ຊັງຕີແມັດຈະໃຫ້ຜົນການເຮັດວຽກທີ່ດີຂຶ້ນ ແລະ ລົດຜົນກະທົບຂອງສຽງບາດສ໌ທີ່ດັງກ້ອງ ແລະ ບິດເບືອນທີ່ເຮັດໃຫ້ປະສົບການຟັງເສັງເສຍໄປ.

ວິທີການທີ່ຂະໜາດ, ຮູບຊົງ ແລະ ຜາຂອງຫ້ອງມີຜົນກະທົບຕໍ່ການຕອບສຽງບາດສ໌

ຂະໜາດ ແລະ ຮູບຊົງຂອງຫ້ອງມີຜົນຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງຕໍ່ຄວາມຊັດເຈນຂອງສຽງເບດ. ຫ້ອງທີ່ມີຮູບສີ່ເຫຼີຍມຸມສາມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ເກີດຄື້ນສຽງປະເທືອນ (standing waves) ທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດບັນຫາ, ເຊິ່ງນຳໄປສູ່ຈຸດທີ່ສຽງເບດອາດຈະດັງເກີນໄປ ຫຼື ບາງຈຸດກໍ່ບໍ່ມີສຽງເບດເລີຍ. ໃຊ້ຕົວຢ່າງຫ້ອງມາດຕະຖານຂະໜາດ 12 ໂດຍ 12 ຟຸດ - ມັນສາມາດເພີ່ມຄວາມຖີ່ປະມານ 40 Hz ໄດ້ຫຼາຍຂຶ້ນປະມານຫົກເດຊິເບວ ສົມທຽບກັບພື້ນທີ່ທີ່ມີຮູບແບບຍາວ. ຫ້ອງທີ່ມີເພດານເອີ້ງ ຫຼື ຝາທີ່ບໍ່ຊື່ງກົງສາມາດຊ່ວຍກະຈາຍຄື້ນສຽງທີ່ບັນຫາເຫຼົ່ານີ້ໄດ້, ເຮັດໃຫ້ສຽງໂດຍລວມມີຄວາມສົມດຸນຫຼາຍຂຶ້ນໃນທົ່ວພື້ນທີ່. ພື້ນຄອງເກຣດແມ່ນເລີຍຫຼາຍ ເນື່ອງຈາກມັນສົ່ງສຽງກະທົບໄປທົ່ວທຸກບ່ອນ, ໃນຂະນະທີ່ພື້ນທີ່ມີພື້ນພັດລົງໜາ ຫຼື ອຸປະກອນດູດສຽງເບດທີ່ອອກແບບມາເພື່ອຈຸດປະສົງນີ້ ຈະຊ່ວຍດູດຊຶມພະລັງງານສ່ວນເກີນອອກໄປ ແລະ ປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ສຽງອອກຈາກຄວາມຄວບຄຸມໃນດ້ານອາຄູສຕິກ.

ການໃຊ້ວູຟເຟີ້ຄູ່ ຫຼື ຫຼາຍຕົວເພື່ອໃຫ້ໄດ້ສຽງເບດທີ່ແຈກຢາຍຢ່າງສົມດຸນ

ການວາງຂດີ້ງສອງຕົວຫັນໜ້າກັນຈະຊ່ວຍຫຼຸດຜ່ອນບັນຫາເສິ່ງຕ່ຳທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງລົງໄດ້ປະມານ 40% ຕາມການຄົ້ນຄວ້າຈາກ Harman International ໃນປີ 2021. ເມື່ອຈັດການກັບພື້ນທີ່ໃຫຍ່ຂຶ້ນ, ການຈັດວາງລຳໂພງສີ່ຕົວໄວ້ທີ່ກາງຜນັງຈະຊ່ວຍໄດ້ຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນການກຳຈັດເສັ້ນຄື້ນຍືນທີ່ຮົບກວນທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນເຂດຟັງສຽງຫຼາຍແຫ່ງ. ນັກຟັງສຽງຄົນຫຼາຍຄົນທີ່ໃຫ້ຄວາມສຳຄັນກັບຄຸນນະພາບສຽງຫຼາຍກ່ວາການເປີດສຽງດັງໆ ມັກຈະພົບວ່າການມີຂດີ້ງ 8 ນິ້ວສອງຕົວດີກ່ວາຂດີ້ງ 12 ນິ້ວໃຫຍ່ໜຶ່ງຕົວ. ຂດີ້ງຂະໜາດນ້ອຍເບິ່ງຄືຈະຄວບຄຸມສຽງຕ່ຳໄດ້ດີກ່ວາ, ເຕີມສຽງໃຫ້ທົ່ວຫ້ອງຢ່າງສະເໝີກັນໂດຍບໍ່ມີສຽງກົງກັນທີ່ຄົນສ່ວນຫຼາຍບໍ່ມັກ.

ເຄື່ອງມືປັບແຕ່ງຫ້ອງ ແລະ ໄມໂຄຣໂຟນວັດແທກ ສຳລັບການປັບແຕ່ງຢ່າງລະອຽດ

ລະບົບທີ່ປັບຕົວເອງ ເຊັ່ນ: Dirac Live ຫຼື Audyssey MultEQ XT32 ທຳວຽກໂດຍການຊອກຫາຈຸດບົກພ່ອງໃນເສັ້ນຄວາມຖີ່, ຕັດຂ້າມຈຸດປັບແລະແກ້ໄຂບັນຫາດ້ານເຟດ (phase) ໂດຍອັດຕະໂນມັດ. ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ຜົນໄດ້ຮັບທີ່ດີ, ຜູ້ໃຊ້ມักຈະວາງໄມໂຄຣຟອນ (mic) ທີ່ຈຸດທີ່ຫູຈະຢູ່ໃນເວລາຟັງປົກກະຕິ ເພື່ອເກັບຂໍ້ມູນການວັດແທກທີ່ຖືກຕ້ອງ. ແຕ່ໃນສະຖານະການຟັງທີ່ສຳຄັນຫຼາຍ, ນັກຟັງສຽງຄຸນນະພາບສ່ວນຫຼາຍຍັງມັກປັບແຕ່ງດ້ວຍຕົນເອງໂດຍໃຊ້ການປັບ EQ ປະເພດ parametric, ເຮັດການປັບແປງນ້ອຍໆ ລວມເຖິງ +/- 3 dB ໃນບາງຈຸດ ເພື່ອໃຫ້ທຸກຢ່າງມີສຽງທີ່ເຂົ້າກັນໄດ້ດີກັບການຈັດລະບຽບລຳໂພງຫຼັກ.

ຄໍາ ຖາມ ທີ່ ມັກ ຖາມ

ວຽກງານຂອງລຳໂພງ woofer ໃນລະບົບສຽງແມ່ນຫຍັງ?

ລຳໂພງ woofer ຖືກອອກແບບມາເພື່ອຜະລິດສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳ, ໂດຍປົກກະຕິຢູ່ໃນຊ່ວງ 20 Hz ຫາ 200 Hz, ເຊິ່ງເປັນສ່ວນປະກອບດ້ານ bass ຂອງປະສົບການດ້ານສຽງ.

ລຳໂພງ woofer ຜະລິດສຽງ bass ແນວໃດ?

ວູເຟີ້ສ້າງສຽງຕົວຕົ້ນໂດຍຜ່ານແຮງໄຟຟ້າ, ໃຊ້ຂດລວດສຽງໃນຊ່ອງຫວ່າງທາງແມ່ເຫລັກເພື່ອເຄື່ອນຍ້າຍຂະດຽງລຳໂພງ, ສ້າງຄື້ນສຽງ.

ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງວູເຟີ້ແລະລຳໂພງຄົບຍົດແມ່ນຫຍັງ?

ວູເຟີ້ຊ່ວຍໃນການຜະລິດສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳ, ໃຫ້ສຽງບາດສ໌ທີ່ມີຄວາມຜິດພາດໜ້ອຍກວ່າລຳໂພງຄົບຍົດ, ເຊິ່ງຈະຕ້ອງຈັດການສຽງຄວາມຖີ່ສູງແລະຕ່ຳ.

ວູເຟີ້ທີ່ມີແອັມແລະວູເຟີ້ປົກກະຕິແຕກຕ່າງກັນແນວໃດ?

ວູເຟີ້ທີ່ມີແອັມມີແອັມແລະຕົວແບ່ງຄື້ນສຽງພາຍໃນ ເຊິ່ງຕິດຕັ້ງງ່າຍ, ໃນຂະນະທີ່ວູເຟີ້ປົກກະຕິຕ້ອງໃຊ້ແອັມພາຍນອກ, ເຊິ່ງໃຫ້ໂອກາດໃນການປັບແຕ່ງຫຼາຍຂຶ້ນ.

ເຫດໃດຄວາມຖືກຕ້ອງໃນການຜະລິດສຽງບາດສ໌ຈຶ່ງສຳຄັນ?

ສຽງບາດສ໌ທີ່ຖືກຕ້ອງຈະເພີ່ມຄວາມຮູ້ສຶກດົນໃຈ, ຄວາມຊັດເຈນ ແລະ ຄວາມເລິກຂອງພື້ນທີ່, ເຮັດໃຫ້ປະສົບການດ້ານສຽງມີຄວາມມີຊີວິດຊີວາ ແລະ ທຳມະດາ.

ການຈັດວາງວູເຟີ້ສາມາດສົ່ງຜົນຕໍ່ຄຸນນະພາບສຽງໄດ້ແນວໃດ?

ການຈັດວາງວູເຟີ້ມີຜົນກະທົບຕໍ່ການຕອບສະໜອງສຽງບາດສ໌ ເນື່ອງຈາກການກົງກັນຂອງຫ້ອງ, ໂດຍມີວິທີການເຊັ່ນ 'subwoofer crawl' ຊ່ວຍໃນການຊອກຫາຕຳແໜ່ງທີ່ເໝາະສົມເພື່ອໃຫ້ສຽງມີຄວາມດຸ້ນດ່ຽງ.