ວິທີການເລືອກລະຫວ່າງຊັບໂວຟເຟີ 12 ນິ້ວ ແລະ 15 ນິ້ວ ສຳລັບໂຄງການຂອງທ່ານ?

ຄວາມແຕກຕ່າງດ້ານເຕັກນິກຫຼັກໆລະຫວ່າງຊັບໂວຟເຟີ 12 ນິ້ວ ແລະ 15 ນິ້ວ

ຂະໜາດທາງດ້ານຮ່າງກາຍ ແລະ ເນື້ອທີ່ຜິວໜ້າຂອງໄດອາຟຣັມຊັບໂວຟເຟີ 12 ນິ້ວ ເທິຍບກັບ 15 ນິ້ວ

ເມື່ອປຽບທຽບຂະໜາດຂອງລຳໂພງ, ລຳໂພງຊັບວູຟເຟີ 12 ນິ້ວມາດຕະຖານຈະໃຫ້ພື້ນທີ່ຜິວລວມປະມານ 113 ຕາລາງນິ້ວ ເນື່ອງຈາກຮັດສຸມຄວາມຍາວເທົ່າກັບຄຶ່ງໜຶ່ງຂອງເສັ້ນຜ່າສູນກາງ. ໃນຂະນະທີ່ລຸ້ນ 15 ນິ້ວທີ່ໃຫຍ່ກວ່າຈະຂຶ້ນໄປຢູ່ທີ່ປະມານ 177 ຕາລາງນິ້ວ, ໝາຍຄວາມວ່າມີພື້ນທີ່ຫຼາຍຂຶ້ນປະມານ 50-60%. ເນື່ອງຈາກພື້ນທີ່ຜິວທີ່ກວ້າງຂຶ້ນນີ້, ລຳໂພງຂະໜາດໃຫຍ່ 15 ນິ້ວເຫຼົ່ານີ້ສາມາດດັນອາກາດໄດ້ຫຼາຍຂຶ້ນໃນຫ້ອງ, ເຮັດໃຫ້ສຽງຕົວຕົ້ນຕໍທີ່ແຮງຂຶ້ນ ແລະ ສາມາດສັ່ນສຽງໄດ້ດີຂຶ້ນ. ແຕ່ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນ້ຳໜັກທີ່ເບົາກວ່າຂອງລຳໂພງ 12 ນິ້ວຊ່ວຍໃຫ້ມັນສາມາດຕອບສະໜອງໄດ້ໄວຂຶ້ນຕໍ່ການປ່ຽນແປງສຽງທີ່ໄວ, ເຊິ່ງເປັນສິ່ງສຳຄັນຫຼາຍເວລາທີ່ຟັງສຽງທີ່ຕ້ອງການຄວາມຖືກຕ້ອງດ້ານເວລາ, ເຊັ່ນ: ຈາກເພງຟັງກ້າວເກົ່າ ຫຼື ແມ້ກະທັ້ງເພງຣອກທີ່ທັນສະໄໝບາງຊະນິດທີ່ຕ້ອງການສຽງບາດສ໌ທີ່ແໜ້ນໜາ.

ການຂະຫຍາຍຕົວຂອງລຳໂພງ ແລະ ຜົນກະທົບຕໍ່ການເຄື່ອນທີ່ຂອງອາກາດ ແລະ ຄວາມດັນສຽງ

ຊິງເບດ 15 ນິ້ວມີພື້ນທີ່ຜິວໜ້າຫຼາຍຂຶ້ນປະມານ 38 ເປີເຊັນ ສົມທຽບກັບຮຸ່ນມາດຕະຖານ 12 ນິ້ວ. ເນື່ອງຈາກພື້ນທີ່ທີ່ໃຫຍ່ຂຶ້ນນີ້, ມັນສາມາດເບົາອາກາດໄດ້ຫຼາຍຂຶ້ນປະມານສອງເທົ່າຄູນຄື່ງໃນແຕ່ລະຄັ້ງທີ່ເຄື່ອນໄຫວ ເມື່ອທຽບກັບການເຄື່ອນໄຫວໃນລະດັບທີ່ຄ້າຍຄືກັນ. ສິ່ງນີ້ໝາຍເຖິງຫຍັງໃນດ້ານການນຳໃຊ້? ດີ, ລຳໂພງສາມາດຜະລິດສຽງໄດ້ຫຼາຍຂຶ້ນປະມານ 3 ຫາ 6 ເດຊິແບນ (decibels) ໃນຄວາມຖີ່ຕ່ຳຫຼາຍທີ່ຢູ່ໃນຊ່ວງ 20 ຫາ 40 ເຮີດ (hertz). ສິ່ງນີ້ເຮັດໃຫ້ມັນເໝາະສົມເປັນພິເສດສຳລັບການສ້າງຜົນກະທົບສຽງກ້ອງລົງທີ່ຕ້ອງການໃນລະບົບ home theater. ແຕ່ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ລຳໂພງຂະໜາດໃຫຍ່ເຫຼົ່ານີ້ກໍມາພ້ອມກັບບັນຫາຂອງຕົນເອງ. ສ່ວນທີ່ເຄື່ອນໄຫວມີນ້ຳໜັກຫຼາຍຂຶ້ນເຊັ່ນກັນ - ໜັກຈົນເຖິງລະຫວ່າງ 300 ຫາ 400 ກຣາມ ເມື່ອທຽບກັບພຽງ 150 ຫາ 220 ກຣາມ ສຳລັບລຳໂພງ 12 ນິ້ວຂະໜາດນ້ອຍກວ່າ. ນ້ຳໜັກເພີ່ມເຕີມນີ້ແທ້ຈິງແລ້ວກໍຫຼຸດຜ່ອນປະສິດທິພາບເມື່ອພວກເຮົາເຂົ້າໄປໃນຂອງຍ່ານ mid-bass ທີ່ຢູ່ໃນຊ່ວງ 50 ຫາ 100 ເຮີດ (hertz) ບ່ອນທີ່ເພງຫຼາຍຊິ້ນໃຊ້ເວລາສ່ວນໃຫຍ່.

ຂອບເຂດການຕອບສະໜອງຄວາມຖີ່: ການຂະຫຍາຍເບດຕ່ຳໃນຮຸ່ນ 15 ນິ້ວ ເທິຍບັນທີ່ມີຄວາມແມ່ນຍຳໃນຮຸ່ນ 12 ນິ້ວ

ຊະນິດທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ 15 ນິ້ວ ສາມາດລົງໄປໄດ້ອີກປະມານ 2 ຫາ 5 Hz ໃນຄວາມຖີ່ຕ່ຳຫຼາຍປານໃດທີ່ປະມານ 18 ຫາ 22 Hz, ໃນຂະນະທີ່ຊະນິດ 12 ນິ້ວ ພຽງແຕ່ໄປເຖິງປະມານ 24 ຫາ 28 Hz. ແຕ່ມັນມີຂໍ້ແລກປ່ຽນ ເນື່ອງຈາກ cone ທີ່ໃຫຍ່ຂຶ້ນນີ້ສ້າງສິ່ງທີ່ເອີ້ນວ່າ group delay ທີ່ສູງຂຶ້ນປະມານ 15 ຫາ 20 ເປີເຊັນ, ເຊິ່ງຈະມີຜົນກະທົບຕໍ່ຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງສຽງທີ່ມາຮອດໃນເວລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ໃນເວລາທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບສຽງດ່ວນ (fast transients), ລຸ້ນ 12 ນິ້ວ ຈິງໆແລ້ວມີປະສິດທິພາບດີກວ່າ. ສິ່ງນີ້ມີຄວາມໝາຍຫຼາຍສຳລັບການຈັດຕັ້ງລະບົບ stereo. ການຄົ້ນຄວ້າກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ຄົນສ່ວນໃຫຍ່ມັກ ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ ຄົນສ່ວນໃຫຍ່ມັກເລືອກໃຊ້ driver ຂະໜາດນ້ອຍກວ່າ ເມື່ອພວກເຂົາຕ້ອງການສຽງທີ່ຊັດເຈນແລະມີ dynamics ດີຂຶ້ນໃນປະສົບການຟັງດົນຕີຂອງພວກເຂົາ.

ການຈັດການພະລັງງານ, ຂອບເຂດຄວາມຮ້ອນ, ແລະ ປະສິດທິພາບຕາມຂະໜາດຂອງ driver

ຊຸດສຽງ 15 ນິ້ວທີ່ໃຫຍ່ຂຶ້ນຕ້ອງການພະລັງງານປະມານເຄິ່ງໜຶ່ງ (ປະມານ 40 ຫາ 60 ເປີເຊັນຫຼາຍຂຶ້ນ) ພຽງແຕ່ເພື່ອຈະແຂ່ງຂັນກັບສິ່ງທີ່ຊຸດສຽງ 12 ນິ້ວຂະໜາດນ້ອຍກ່ວາຜະລິດໄດ້ທີ່ຄວາມຖີ່ 30 Hz. ຊຸດສຽງໃຫຍ່ເຫຼົ່ານີ້ມັກຈະມາພ້ອມກັບຂດລວດສຽງຄູ່ 3 ນິ້ວທີ່ອະນຸຍາດໃຫ້ມັນຮັບພະລັງງານ RMS ລະຫວ່າງ 1000 ຫາ 1500 ເວັດ, ແຕ່ມັນຕ້ອງການລະບົບລະບາຍຄວາມຮ້ອນທີ່ແຂງແຮງເພື່ອຈັດການກັບຄວາມຮ້ອນທີ່ເກີດຂຶ້ນຈາກບັນຫາການອັດຄັ້ນຄວາມຮ້ອນ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ຮຸ່ນມາດຕະຖານ 12 ນິ້ວເຮັດວຽກໄດ້ດີກັບເຄື່ອງແຂງທີ່ຢູ່ໃນຊ່ວງ 500 ຫາ 800 ເວັດ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ມັນເປັນຕົວເລືອກທີ່ດີກວ່າເມື່ອສ້າງຕູ້ປິດທີ່ບໍ່ມີພື້ນທີ່ຫຼາຍ ແລະ ການກຳຈັດຄວາມຮ້ອນສ່ວນเกินກາຍເປັນບັນຫາທີ່ແທ້ຈິງ.

ການປຽບທຽບການປະຕິບັດດ້ານສຽງ: ຄຸນນະພາບສຽງຕົວຕຳ ແລະ ຜົນຜະລິດໃນໂລກຄວາມເປັນຈິງ

ຜົນຜະລິດຄວາມຖີ່ຕ່ຳ ແລະ ຜົນກະທົບທີ່ສົ່ງຜົນຕໍ່ຫ້ອງຂອງຊຸດສຽງ 15 ນິ້ວ

ການມີໂຄງທີ່ໃຫຍ່ຂຶ້ນເຮັດໃຫ້ແຕກຕ່າງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນການໃຊ້ສະບູຟເວີ. ໂມເດລ 15 ນິ້ວສາມາດເຄື່ອນຍ້າຍອາກາດໄດ້ຫຼາຍກວ່າໂຄງທີ່ນ້ອຍກວ່າ, ເຊິ່ງໝາຍຄວາມວ່າມັນສາມາດໃຫ້ຄວາມຖີ່ຕ່ຳໄດ້ຢ່າງແທ້ຈິງໃນລະດັບຕ່ຳກວ່າ 30Hz. ສຳລັບຜູ້ທີ່ຕ້ອງການຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມຮູ້ສຶກທາງດ້ານຮ່າງກາຍໃນເວລາຮັບຊົມຮູບເງົາ ຫຼື ເພງດົນຕີໄອເລັກໂທຣນິກ, ສິ່ງນີ້ມີຄວາມໝາຍຫຼາຍ. ເມື່ອຕິດຕັ້ງໃນພື້ນທີ່ຢູ່ອາໄສຂະໜາດປານກາງ, ສະບູຟເວີ 15 ນິ້ວເຫຼົ່ານີ້ສາມາດໃຫ້ສຽງດັງເຖິງ 105 ເດຊິເບວ ແມ້ກະທັ້ງໃນລະດັບ 25Hz. ນີ້ດີກວ່າສິ່ງທີ່ສະບູຟເວີ 12 ນິ້ວສ່ວນຫຼາຍສາມາດເຮັດໄດ້, ເຊິ່ງມັກຈະຢູ່ທີ່ປະມານ 98 dB ໃນການຕິດຕັ້ງທີ່ຄ້າຍຄືກັນ.

ຂໍ້ດີຂອງສະບູຟເວີ 12 ນິ້ວໃນດ້ານການຕອບສະໜອງຊົ່ວຄາວ ແລະ ຄວາມຊັດເຈນ

ຊຸດສະບູເວີ 15 ນິ້ວມີການຕອບສະຫນອງທີ່ແຮງ, ແຕ່ໃນເລື່ອງຄວາມໄວ ແລະ ຄວາມຊັດເຈນ, ຊຸດສະບູເວີ 12 ນິ້ວຍາກທີ່ຈະປຽບທຽບ. ການກໍ່ສ້າງທີ່ເບົາກວ່າໝາຍຄວາມວ່າພວກມັນຕອບສະຫນອງໄວຂຶ້ນປະມານ 20% ຕໍ່ສຽງທີ່ມາຢ່າງທັນໃດ, ໃຊ້ເວລາປະມານ 0.43 ມິນລິວິນາທີ ເມື່ອປຽບທຽບກັບ 0.53 ຂອງຮຸ່ນທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ. ຄວາມແຕກຕ່າງນີ້ສະແດງອອກຢ່າງຊັດເຈນເວລາຟັງດົນຕີທີ່ມີສຽງໂດດເດັ່ນ ເຊັ່ນ: ສຽງກ່ອງເຕະ ຫຼື ສຽງບາດສ໌ຕັ້ງທີ່ຊັດເຈນ. ນັກຮັກດົນຕີ ແລະ ວິສະວະກອນສະຕູດິໂອຮູ້ດີກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້ ເພາະວ່າຊຸດສະບູເວີຂະຫນາດນ້ອຍເຫຼົ່ານີ້ສາມາດຈັດການກັບດົນຕີທີ່ຊັບຊ້ອນໄດ້ດີຂຶ້ນ ໂດຍບໍ່ເຮັດໃຫ້ລາຍລະອຽດເບິ່ງຄືມົວ. ສະຖານທີ່ບັນທຶກສ່ວນຫຼາຍຈິ່ງມີທັງສອງຂະຫນາດນີ້ ຂຶ້ນກັບປະເພດຂອງການບັນທຶກທີ່ພວກເຂົາກຳລັງດຳເນີນການ.

SPL ທີ່ວັດໄດ້ທີ່ 20Hz: ຂໍ້ມູນການປະຕິບັດງານສຳລັບຂະບວນໄຟຟ້າ 12 ນິ້ວ ເທິຍບ 15 ນິ້ວ

ຂໍ້ດີແລະຂໍ້ເສຍແມ່ນຊັດເຈນ: ໃນຂະນະທີ່ຜູ້ຂັບຂະໜາດ 15 ນິ້ວສາມາດໃຫ້ຜົນໄດ້ຮັບ +7dB ທີ່ 20Hz, ພວກມັນກໍສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມບິດເບືອນຂອງເຟສສູງຂຶ້ນ 55%. ສິ່ງນີ້ມີຜົນກະທົບຕໍ່ການສ້າງພາບໃນການຕິດຕັ້ງຊັບໂວຟີເອີຫຼາຍຕົວ, ເຊິ່ງຄວາມສອດຄ່ອງຂອງເຟສແມ່ນມີຄວາມສຳຄັນຕໍ່ການປະສານງານບາດທີ່ຖືກຕ້ອງ.

ຂະໜາດຫ້ອງ, ການຈັດວາງ ແລະ ຄຳພິຈາລະນາກ່ຽວກັບການປະສານງານດ້ານສຽງ

ຈຸດວາງ ແລະ ປະສິດທິພາບທີ່ເໝາະສົມສຳລັບຊັບໂວຟີເອີ 12 ນິ້ວໃນຫ້ອງຂະໜາດນ້ອຍຫາກາງ

ໃນເວລາທີ່ເວົ້າເຖິງຊັບ 12 ນິ້ວ, ມັນມີພື້ນທີ່ຜິວໜ້າໜ້ອຍກວ່າປະມານ 30 ເປີເຊັນ ສົມທຽບກັບຊັບ 15 ນິ້ວທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ. ຊັບເຫຼົ່ານີ້ມັກຈະເຮັດວຽກໄດ້ດີໃນພື້ນທີ່ຂະໜາດນ້ອຍ, ໃນຂະໜາດຕ່ຳກວ່າ 250 ຕາແມັດ. ການວາງມັນໃກ້ກັບຝາມັກຈະຊ່ວຍໃຫ້ສຽງດຸ້ນດ່ຽງກັນດີ, ເຊິ່ງຊ່ວຍຫຼຸດຜ່ອນສຽງດັງກ້ອງກົງທີ່ພວກເຮົາທຸກຄົນບໍ່ມັກໃນພື້ນທີ່ແຄບ. ຕ້ອງການການຈັດຕັ້ງທີ່ດີທີ່ສຸດບໍ? ລອງໃຊ້ວິທີທີ່ຄົນເຂົາເອີ້ນວ່າ 'subwoofer crawl'. ພຽງແຕ່ວາງຊັບໄວ້ບ່ອນທີ່ທ່ານມັກນັ່ງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຍ່າງອ້ອມຫ້ອງເພື່ອຊອກຫາຈຸດທີ່ສຽງບາດຟ້ອນຟັງເຂົ້າກັນດີທີ່ສຸດ. ວິທີນີ້ຊ່ວຍໄດ້ດີໃນການໄດ້ຮັບສຽງທີ່ຊັດເຈນ ໂດຍບໍ່ຕ້ອງເຮັດໃຫ້ຫ້ອງຂະໜາດນ້ອຍຮູ້ສຶກຄືກັບໂຮງງານຈັດລະຄອນ.

ຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການຕິດຕັ້ງຊັບ 15 ນິ້ວໃນພື້ນທີ່ແຄບ ຫຼື ພື້ນທີ່ຢູ່ອາໄສ

ຊ່ອງສຽງ 15 ນິ້ວຕ້ອງການພື້ນທີ່ຄ່ອຍຂ້າງຫຼາຍອ້ອມຂ້າງມັນ, ເຊິ່ງອາດຈະຕ້ອງຫ່າງຈາກຜະໜັງສືຢ່າງໜ້ອຍປະມານສາມຫາສີ່ຟຸດ ຖ້າພວກເຮົາຕ້ອງການຄວບຄຸມສຽງກົງທີ່ເກີດຈາກຫ້ອງ. ເມື່ອຕິດຕັ້ງໃນພື້ນທີ່ຂະໜາດນ້ອຍ, ເຊັ່ນວ່າຕ່ຳກວ່າ 300 ຕາລາງຟຸດ, ສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ຳຫຼາຍລະຫວ່າງ 15 ຫາ 25 ເຮີດ (hertz) ອາດຈະກົດສຽງຄວາມຖີ່ກາງ ແລະ ສຽງສູງ. ຄົນສ່ວນຫຼາຍຈຶ່ງຕ້ອງການໂປຣແກຣມດິຈິຕອລ (digital signal processing) ເພື່ອແກ້ໄຂຄວາມບໍ່ດຸນດ່ຽງນີ້. ຊ່ອງເຫຼົ່ານີ້ກໍ່ບໍ່ໄດ້ເບົາເທົ່າໃດ, ມີນ້ຳໜັກຫຼາຍກວ່າຫ້າສິບປອນຕໍ່ອັນ, ແລະ ມັກຈະມາພ້ອມກັບກ່ອງທີ່ມີຊ່ອງລະບາຍອາກາດໃຫຍ່. ສຳລັບຄົນທີ່ຢູ່ອາພາດເມັດ ຫຼື ຕ້ອງການຈັດຫ້ອງໃຫ້ມີຫຼາຍໜ້າທີ່, ອຸປະກອນໃຫຍ່ເຫຼົ່ານີ້ກໍ່ບໍ່ເຂົ້າກັນກັບສະຖານະການສ່ວນຫຼາຍ.

ຜົນກະທົບຈາກການໄດ້ຮັບສຽງຈາກຫ້ອງ ແລະ ການສະທ້ອນຂອງຂອງແບບທີ່ຊ່ວຍໃຫ້ຂະບວນໄດເລີກໃຫຍ່ຂຶ້ນ

ຊ່ອງສຽງທີ່ໃຫຍ່ຂຶ້ນຈະໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດຫຼາຍຂຶ້ນຈາກການເສີມຂ້ອງ. ເມື່ອວາງຫ່າງຈາກມຸມຫ້ອງ 2-3 ຟຸດ, ລໍ້ສຽງ 15 ນິ້ວສາມາດເພີ່ມຂຶ້ນ 3-6 dB ຢູ່ລຸ່ມ 30 Hz ເນື່ອງຈາກການເພີ່ມຂຶ້ນຕາມທຳມະຊາດຂອງຫ້ອງ, ເຊິ່ງຊ່ວຍຫຼຸດຜ່ອນພະລັງງານຂອງແอมແພັລໃນສະຖານະການທີ່ຕ້ອງການສຽງດັງ. ແຕ່ໃນຫ້ອງທີ່ກວ້າງກວ່າ 500 ຕາລາງຟຸດ, ຜົນກະທົບຈາກຂ້ອງຈະຫຼຸດລົງ, ເຊິ່ງມັກຈະຕ້ອງໃຊ້ຊ່ອງສຽງຫຼາຍກວ່າໜຶ່ງຕົວເພື່ອໃຫ້ສຽງຄົບຖ້ວນ.

ກໍລະນີການນຳໃຊ້ທີ່ດີທີ່ສຸດ: ການຈັບຄູ່ຊ່ອງສຽງ 12 ຫຼື 15 ນິ້ວກັບປະເພດໂຄງການຂອງທ່ານ

ການຕັ້ງຄ່າສຽງໃນບ້ານ ໂດຍທີ່ຊ່ອງສຽງ 12 ນິ້ວສາມາດສະຫນອງຄວາມສົມດຸນທີ່ດີທີ່ສຸດ

ໃນພື້ນທີ່ຂະໜາດນ້ອຍເຊັ່ນ ຫ້ອງຮັບແຂກ ຫຼື ຫ້ອງໂທລະທັດສະດີວີທີ່ມີຂະໜາດຕ່ຳກວ່າ 400 ຕາເຫຼີຍ, ໂຊບ්ວູຟເຟີ 12 ນິ້ວສາມາດສະໜອງເບດສ໌ທີ່ເໝາະສົມໂດຍບໍ່ເຮັດໃຫ້ຫ້ອງຮູ້ສຶກເຕັມໄປດ້ວຍສຽງ. ຂະໜາດນ້ອຍໆ ໝາຍຄວາມວ່າມັນສາມາດຕິດຕັ້ງໄດ້ຢ່າງເຂົ້າກັນກັບຊັ້ນວາງເຄື່ອງເອນເທີເທີນເມັ້ນ ຫຼື ວາງຕິດກັບຜະໜັງໄດ້ໂດຍບໍ່ກິນພື້ນທີ່ຫຼາຍ. ມັນສາມາດຈັດການກັບຄວາມຖີ່ຕັ້ງແຕ່ປະມານ 20 ຫາ 200 Hz ໄດ້ດີ, ເຊິ່ງຄຸ້ມຄອງສຽງປະເພດຕ່າງໆ ທັງໃນຮູບເງົາ ແລະ ສົງຄະນະດົນຕີສ່ວນໃຫຍ່. ຜູ້ເປັນເຈົ້າຂອງບ້ານມັກພົບວ່າຮຸ່ນເຫຼົ່ານີ້ເຮັດວຽກໄດ້ດີທີ່ສຸດເມື່ອພວກເຂົາຕ້ອງການສຽງຕົ້ນທີ່ດີ ໂດຍບໍ່ຕ້ອງໃຫ້ສຽງດັງກ້ອງກົງກັບຜະໜັງບ້ານ ແລະ ເຮັດໃຫ້ທຸກຄົນໃນເຂດອ້ອມຂ້າງຕື່ນຂຶ້ນມາໃນກາງຄືນ.

ສຽງສົດ ແລະ ກິດຈະກຳນອກອາຄານທີ່ໄດ້ຮັບປະໂຫຍດຈາກໂຊບ໌ວູຟເຟີ 15 ນິ້ວ

ສຳລັບສະຖານທີ່ໃຫຍ່ ແລະ ສະແດງນອກ, ລຳໂພງຊູບວູເຟີ 15 ນິ້ວແມ່ນຈຳເປັນພື້ນຖານເພາະມັນສາມາດຜະລິດສຽງໄດ້ປະມານ 105 ຫາ 120 ເດຊິເບວໃນພື້ນທີ່ກວ້າງ. ຕົວຂັບຂະຫນາດໃຫຍ່ແທ້ໆນັ້ນຈະດັນອາກາດໄດ້ຫຼາຍຂຶ້ນປະມານ 42 ເປີເຊັນ ສົມທຽບກັບລຸ້ນມາດຕະຖານ 12 ນິ້ວ, ເຊິ່ງໝາຍຄວາມວ່າສຽງເບດຈະຍັງຄົງໄດ້ຍິນຢູ່ໃນສຽງລົບກວນຈາກຝູງຊົນລະຫວ່າງການສະແດງ ຫຼື ວັນງານດົນຕີ. ລຳໂພງເຫຼົ່ານີ້ມັກຈະຮັບພະລັງງານໄດ້ຫຼາຍກວ່າ 1000 ວັດ RMS ເຊັ່ນດຽວ, ດັ່ງນັ້ນມັນຈຶ່ງສາມາດສືບຕໍ່ຜະລິດຄວາມຖີ່ຕ່ຳໆໄດ້ຢູ່ເລື້ອຍໆ ເຖິງແມ່ນວ່າສະພາບການຈະຫຍຸ້ງຍາກໃນບັນຍາກາດເປີດທີ່ສຽງອາດຈະຈາງໄປ.

ການຕິດຕາມສະຕູດິໂອ ແລະ ການຟັງຢ່າງເຂັ້ມງວດ: ການຖອຖອແທນລະຫວ່າງຄວາມຖືກຕ້ອງ ແລະ ຜົນກະທົບ

ສະຕູດິໂອມືອາຊີບສ່ວນຫຼາຍເລືອກໃຊ້ຊັບ 12 ນິ້ວ ເພາະພວກມັນຕອບສະໜອງໄດ້ໄວ ແລະ ຈັດການກ່ຽວກັບເຟດໄດ້ດີຂຶ້ນ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ລາຍລະອຽດນ້ອຍໆ ໃນກ່ອງກົງ ແລະ ສຽງສັງເຄາະ ຊັດເຈນຂຶ້ນ. ຂະໜາດ 15 ນິ້ວທີ່ໃຫຍ່ກວ່າແນ່ນອນວ່າໄປຕໍ່າກວ່າໃນຄວາມຖີ່, ແຕ່ບາງຄັ້ງພວກມັນກໍແທ້ໆແລ້ວກ້ຽງລາຍລະອຽດເຫຼົ່ານັ້ນ ເນື່ອງຈາກມີການໜ່ວງກຸ່ມຫຼາຍຂຶ້ນ. ເມື່ອເບິ່ງສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນປັດຈຸບັນ, ປະມານສອງສາມຂອງວິສະວະກອນມວນໃນມື້ນີ້ ກໍາລັງຕັ້ງຄ່າດ້ວຍຊັບ 12 ນິ້ວສອງຕົວເຊິ່ງຢູ່ຄຽງກັນ. ພວກເຂົາພົບວ່າການຈັດຕັ້ງນີ້ຊ່ວຍຮັກສາຄວາມຖືກຕ້ອງ ໃນຂະນະທີ່ຫຼີກລ່ຽງບັນຫາເຟດທີ່ລົບກວນ ທີ່ສາມາດເຮັດໃຫ້ການປະສົມຜິດພາດ.

ການນຳໃຊ້ລະບົບສຽງລົດ ແລະ ການຕັ້ງຄ່າກ່ອງໂດຍອີງຕາມຂະໜາດຊັບວູເຟີ

ຂໍ້ຈຳກັດດ້ານພື້ນທີ່ເຮັດໃຫ້ລະບົບສຽງລົດສ່ວນຫຼາຍໃຊ້ຊິງແບບ 12 ນິ້ວໃນມື້ນີ້ ເນື່ອງຈາກມັນເຂົ້າກັນໄດ້ດີກັບພື້ນທີ່ຄັບແຄບເຊັ່ນ: ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງທີ່ນັ່ງ ຫຼື ພາຍໃນເຂດເກັບຂອງ. ແຕ່ເມື່ອເວົ້າເຖິງການຕິດຕັ້ງສຳລັບການແຂ່ງຂັນ SPL ແລ້ວ, ຜູ້ຄົນມັກໃຊ້ຊິງຂະຫນາດໃຫຍ່ຂຶ້ນ ເຊັ່ນ: ຂະຫນາດ 15 ນິ້ວ ທີ່ຕິດຕັ້ງຢູ່ໃນກ່ອງປິດທີ່ມີຂະຫນາດໃຫຍ່ 4 ຫາ 6 ລູກບາດ ເຊິ່ງສາມາດຂັບລົດໃຫ້ມີລະດັບເສີຍງກົດດັນເກີນ 140 ເດຊິເບວ. ແຕ່ການຈະເຂົ້າເຖິງຈຸດນັ້ນ ຕ້ອງໃຊ້ງານດ້ານໄຟຟ້າຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນລະບົບພະລັງງານຂອງລົດ. ຄວາມສຳພັນດ້ານຄະນິດສາດຈະເລີ່ມຫນ້າສົນໃຈເມື່ອເລືອກຂະຫນາດຊິງໃຫ້ເຫມາະກັບພະລັງງານທີ່ລົດສາມາດຮັບໄດ້. ລະບົບ 12 ນິ້ວທົ່ວໄປ ມັກຈະເຮັດວຽກໄດ້ດີກັບຖ່ານໄຟ 100 ອັມໂປ້ ທີ່ມາດຕະຖານ, ແຕ່ຖ້າປ່ຽນໄປໃຊ້ຊິງ 15 ນິ້ວທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ ແມ່ນຈະຕ້ອງການຖ່ານໄຟປະມານ 150 ອັມໂປ້ ເພື່ອຮັກສາລະບົບໃຫ້ເຮັດວຽກໄດ້ຢ່າງລຽບລຽງ ໂດຍບໍ່ເກີດການພັງໄຟ ຫຼື ທຳລາຍຊິ້ນສ່ວນ.

ແນວໂນ້ມຂອງອຸດສາຫະກຳ: ການໃຊ້ຊິງຈຳນວນຫຼາຍຂະຫນາດນ້ອຍ ເທົ່າກັບ ການຕັ້ງຄ່າຊິງຂະຫນາດໃຫຍ່ຂະຫນາດດຽວ

ຄູ່ມືການຊື້ Pro Audio ລຸ້ນໃໝ່ລ້າສຸດຈາກປີ 2024 ແສດງໃຫ້ເຫັນເຖິງບາງສິ່ງທີ່ໜ້າສົນໃຈທີ່ກຳລັງເກີດຂຶ້ນໃນອຸດສາຫະກໍາໃນຕອນນີ້. ການຕິດຕັ້ງກໍາລັງເພີ່ມຂຶ້ນປະມານ 40% ໂດຍຜູ້ຄົນກໍາລັງຕິດຕັ້ງລະບົບສຽງຕ່ຳ 12 ນິ້ວສາມ ຫຼື ສີ່ຊິ້ນແທນທີ່ຈະໃຊ້ຊິ້ນດຽວໃຫຍ່ 15 ນິ້ວ. ເວລາທີ່ພວກເຮົາເວົ້າເຖິງລະບົບສຽງຕ່ຳແບ່ງຢ່າງແຜ່ຫຼາຍ (distributed bass arrays), ສິ່ງທີ່ມັນເຮັດແມ່ນຫຼຸດຜ່ອນບັນຫາກ່ຽວກັບໂຫມດຫ້ອງທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມລົບກວນ, ໃນຂະນະທີ່ຮັບປະກັນວ່າທຸກຄົນຈະໄດ້ຮັບຄຸນນະພາບສຽງທີ່ຄ້າຍຄືກັນ ເຖິງແມ່ນວ່າຈະນັ່ງຢູ່ບ່ອນໃດກໍຕາມໃນສະຖານທີ່. ການທົດສອບບາງຢ່າງໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າການຈັດຕັ້ງເຫຼົ່ານີ້ສາມາດໃຫ້ພື້ນທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນໄດ້ອີກ 6 dB. ແຕ່ລໍຖ້າກ່ອນ, ຢ່າຄິດວ່າທຸກໆທີມດົນຕີທີ່ອອກທ່ຽວທຸກແຫ່ງໄດ້ປ່ຽນມາໃຊ້ແນວໂນ້ມນີ້ແລ້ວ. ທີມງານສ່ວນຫຼາຍຍັງຄົງໃຊ້ລະບົບ 15 ຫຼື 18 ນິ້ວທີ່ເຊື່ອຖືໄດ້ຂອງພວກເຂົາ, ເນື່ອງຈາກການຍ້າຍກ່ອງໃຫຍ່ໆຈຳນວນໜ້ອຍລົງເຮັດໃຫ້ຊີວິດງ່າຍຂຶ້ນຫຼາຍເວລາທີ່ຕ້ອງໂຫຼດອຸປະກອນຂຶ້ນລົດ ແລະ ຕັ້ງທຸກຢ່າງຂຶ້ນໃນສະຖານທີ່ຕ່າງໆ ອາທິດແລ້ວອາທິດເລົ່າ.