ວິທີເລືອກລຳໂພງທີ່ເປັນ tweeter ເພື່ອຮັບປະກັນຄຸນນະພາບສຽງທີ່ຊັດເຈນ ແລະ ມືອາຊີບ?

ເປັນຫຍັງການປະຕິບັດງານຂອງແທວເຕີເຕີຈຶ່ງກຳນົດຄວາມຊັດເຈນໃນຍ່ານຄວາມຖີ່ສູງຂອງສຽງມືອາຊີບ

ລຳໂພງທີ່ເປັນ tweeter ຈະຈັດການກັບຄວາມຖີ່ທີ່ຢູ່ໃນຊ່ວງປະມານ 2 kHz ເຖິງ 20 kHz ໂດຍທີ່ສຽງທີ່ເຮົາໄດ້ຍິນຢ່າງຊັດເຈນແທ້ໆນັ້ນເກີດຂຶ້ນ. ສ່ວນນີ້ຂອງສະເປັກຕຣຸມຈະຈັບເອົາສຽງທີ່ໄວໆ ແລະ ລະອຽດເຫຼົ່ານີ້ທີ່ເຮັດໃຫ້ເສียงດີເລີດເປັນຈິງ – ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ: ສຽງຂອງຈານຕີ (cymbals) ເມື່ອຕີ, ຄວາມແຫຼມຂອງສຽງຄົນເວົ້າເວລາອອກສຽງ "s" ຫຼື "t", ແລະ ການສັ່ນທີ່ບໍ່ເດັ່ນຊັດຈາກສາຍກີຕາ. ສຳລັບຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານສະຕູດິໂອທີ່ກຳລັງເຮັດການປະສົມສຽງ (mixing), ການຈັດການສ່ວນຂອງຄວາມຖີ່ສູງນີ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງເປັນສິ່ງທີ່ສຳຄັນຫຼາຍ, ເນື່ອງຈາກການສົ່ງຜ່ານຄວາມຖີ່ສູງທີ່ບໍ່ດີຈະເຮັດໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກເຖິງອາກາດ (sense of space) ຂອງເຮົາເปล່ຽນໄປ ແລະ ທຳໃຫ້ເຄື່ອງດົນຕີຟັງດູ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ເມື່ອ tweeters ບໍ່ເຮັດວຽກໄດ້ດີພໍ, ບັນຫາຕ່າງໆຈະເກີດຂຶ້ນເຊັ່ນ: ສຽງເຫຼືອງ (hiss) ໃນສຽງຮ້ອງທີ່ເກີດຂຶ້ນເກີນໄປ (ມັກຈະຢູ່ໃນຊ່ວງ 6 ເຖິງ 8 kHz) ຫຼື ຜົນກະທົບທີ່ບໍ່ປົກກະຕິທີ່ເຮັດໃຫ້ບໍ່ຮູ້ວ່າສຽງມາຈາກທີ່ໃດໃນການປະສົມສຽງສະເຕີໂອ (stereo mix), ເຮັດໃຫ້ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຮູ້ສຶກບໍ່ຊັດເຈນ.

ເມື່ອຈັດການກັບດ້ານຟີຊິກສຳລັບຄວາມຖີ່ສູງ ວິສະວະກອນຈຳເປັນຕ້ອງມີຄວາມຄິດສ້າງສັນຢ່າງຫຼາຍ. ຄວາມຍາວຂອງຄື່ນທີ່ສັ້ນໆ ໝາຍຄວາມວ່າ ພວກເຮົາກຳລັງເຮັດວຽກກັບວັດສະດຸທີ່ເບົາເປັນຢ່າງຍິ່ງສຳລັບໄຟລ໌ເຟີຣ໌ (diaphragms) ເຫຼົ່ານີ້ ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວຈະເປັນວັດສະດຸເຊັ່ນ: ເສັ້ນໄຍແຜ່ນ (silk) ຫຼື ເຄືອບທີເຕເນີອູມ (titanium) ທີ່ມີຂະໜາດນ້ອຍຫຼາຍ ເຊິ່ງສາມາດຕອບສະຫນອງຕໍ່ການປ່ຽນແປງຂອງສຽງພາຍໃນເວລາພຽງ 50 ລ້ານສ່ວນຂອງວິນາທີ. ດຽວນີ້ ເປີຽບທຽບກັບລະບົບສຽງຕ່ຳ (woofers) ທີ່ແຜ່ສຽງອອກໄປທົ່ວທິດທາງ ລະບົບສຽງສູງ (tweeters) ຈະເຮັດວຽກຕ່າງກັນ. ມັນສ້າງເປັນກິ່ງສຽງທີ່ມີຄວາມເປັນເປົ້າໆ (focused beams of sound) ແລະ ຄວາມສາມາດໃນການຮັກສາຄຸນນະພາບຂອງສຽງໃຫ້ດີເທົ່າໃດເມື່ອຄົນໜຶ່ງເຄື່ອນຫົວໄປໆ ຈະເປັນຕົວກຳນົດວ່າຈຸດທີ່ດີທີ່ສຸດສຳລັບການຟັງແທ້ໆແລ້ວນັ້ນຢູ່ໃສ. ຜູ້ທີ່ເຄີຍປະສົມສຽງ (mix music) ຈະຮູ້ດີວ່າ ຖ້າຄວາມຖີ່ຕອບສະຫນອງ (frequency response) ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍກວ່າປະມານ 1.5 dB ຂຶ້ນຫຼືລົງ ສຽງຈະເລີ່ມແຕກຕ່າງກັນໃນຫ້ອງອື່ນໆ. ນີ້ແມ່ນເຫດຜົນທີ່ສະຕູດິໂອ (studios) ຕິດຕາມມາດຕະຖານ AES-2019 ຢ່າງເຂັ້ມງວດເພື່ອໃຫ້ການຕິດຕາມ (monitoring) ມີຄວາມສອດຄ່ອງກັນ.

ເມື່ອຜູ້ຊ່ຽວຊານນຳໃຊ້ທີເວີເຕີທົ່ວໄປເຂົ້າໃນການເຮັດວຽກ, ຂໍ້ຈຳກັດບາງຢ່າງຈະເຫັນໄດ້ຢ່າງຊັດເຈນພ້ອມກັບເວລາທີ່ສັ້ນ. ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ: ການຫຼຸດລົງເພີຍງ 1dB ຢູ່ເທິງ 10kHz ກໍສາມາດເຮັດໃຫ້ຄວາມຖີ່ສູງທີ່ບໍ່ເຂົ້າໃຈໄດ້ຂອງເຄື່ອງສີເວີນທີ່ເປີດເສີງໃນການບັນທຶກດົນຕີອອກແບບໄດ້ສູນເສຍໄປຢ່າງສົມບູນ. ແລະເມື່ອເວົ້າເຖິງການສະເໜີສຽງໃນການປະກາດສາທາລະນະ, ຕົວຂັບການອັດແນ້ນຈະຕ້ອງສາມາດຈັດການກັບ SPL ປະມານ 110dB ໂດຍບໍ່ເກີດການເສຍຮູບຮ່າງ ຫຼື ການເปล່ຽນຮູບແບບຂອງສຽງ. ພວກເຮົາໄດ້ສັງເກດເຫັນວ່າ, ອຸປະກອນສຳຫຼັບການອ້າງອີງທີ່ສາມາດຮັກສາຄວາມເສຍຮູບຮ່າງທັງໝົດຕ່ຳກວ່າ 0.8% ຢູ່ທີ່ 15kHz ມັກຈະເຮັດວຽກໄດ້ດີຂື້ນໃນການປຽບທຽບລະຫວ່າງລະບົບຕ່າງໆ ເມື່ອທຽບກັບອຸປະກອນອື່ນໆ. ຖ້າເບິ່ງຈາກດ້ານການນຳໃຊ້ຈິງ, ຄຸນສົມບັດເຫຼົ່ານີ້ມີຄວາມສຳຄັນເພາະວ່າມັນມີຜົນໂດຍກົງຕໍ່ຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງສຽງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ຍິນໃນການປະສົມສຽງ. ໃນທີ່ສຸດ, ທີເວີເຕີທີ່ດີບໍ່ໄດ້ເປັນພຽງສ່ວນໜຶ່ງທີ່ນັ່ງຢູ່ນິ້ງໂດຍບໍ່ເຮັດຫຍັງເທົ່ານັ້ນ. ມັນເຮັດໜ້າທີ່ຄືກັບປ່ອງຢ້ຽມສຳລັບຫູຂອງພວກເຮົາ, ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາເຫັນ (ຫຼື ດີກວ່ານັ້ນ ແມ່ນໄດ້ຍິນ) ລາຍລະອຽດທັງໝົດໃນຊ່ວງຄວາມຖີ່ສູງ ໂດຍທີ່ລັກສະນະດົນຕີສ່ວນໃຫຍ່ຖືກເກັບຮັກສາໄວ້.

ການປຽບທຽບປະເພດຂອງລະບົບສຽງທີ່ໃຊ້ໃນການຜະລິດສຽງສູງ (Tweeter): ປະເພດ Dome, Ribbon, ແລະ Compression Drivers ສຳລັບຄວາມຖືກຕ້ອງໃນຫ້ອງບັນທຶກ

ລັກສະນະຂອງລະບົບສຽງທີ່ໃຊ້ໃນການຜະລິດສຽງສູງ (Tweeter) ປະເພດ Dome: ການແຜ່ກະຈາຍສຽງ, ຄວາມຊັດເຈນໃນການດຶງລາຍລະອຽດ, ແລະ ຄວາມເໝາະສົມໃນການນຳໃຊ້ຈິງໃນຫ້ອງບັນທຶກ

ທີວີເຕີແບບດອມສະເປີດສຽງໄປຢ່າງກວ້າງໃນທິດທາງແນວນອນລະຫວ່າງ 120 ແລະ 180 ອົງສາ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ເປັນທີ່ເໝາະສົມຢ່າງຍິ່ງສຳລັບການຕິດຕາມສຽງໃນຫ້ອງບັນທຶກເມື່ອຜູ້ຄົນບໍ່ໄດ້ນັ່ງຢູ່ດ້ານໜ້າຂອງລະບົບລຳເສີງໂດຍກົງເสมີ. ທີວີເຕີທີ່ເຮັດຈາກຜ້າ ຫຼື ແຕ້ມເຊີກໃຫ້ສຽງທີ່ເລືອນລ້ຳ ແລະ ນວນນວນ, ບໍ່ເຮັດໃຫ້ຫູເກີດຄວາມເໝືອນເຄີຍໃນເວລາທີ່ປະສົມສຽງເປັນເວລາດົນ. ມັນມັກຈະມີການເບີ່ງເບົາ (distortion) ໃຕ້ 0.5% ໃນລະດັບຄວາມດັງປະມານ 90 ເດຊີເບວ SPL. ຮຸ່ນທີວີເຕີດອມທີ່ເຮັດຈາກເຫຼັກເປັນຕົວເລືອກທີ່ສາມາດຈັບສຽງທີ່ເກີດຂຶ້ນຢ່າງໄວວ່າ (transients) ໄດ້ຢ່າງຊັດເຈນຫຼາຍຂຶ້ນ, ແຕ່ຕ້ອງຖືກຈັບຄູ່ຢ່າງລະມັດລະວັງກັບອຸປະກອນອື່ນໆເພື່ອປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ຫູເກີດຄວາມເໝືອນເຄີຍໃນໄລຍະຍາວ. ອຸປະກອນເຫຼົ່ານີ້ມີຂະໜາດເລັກຫຼາຍ ເນື່ອງຈາກມີຄວາມເລິກນ້ອຍກວ່າສີ່ນິ້ວ, ສະນັ້ນຈຶ່ງສາມາດຕິດຕັ້ງໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍເຖີງແມ່ນວ່າຈະຢູ່ໃນຫ້ອງຄວບຄຸມທີ່ມີພື້ນທີ່ຈຳກັດ. ສ່ວນຫຼາຍຂອງຮຸ່ນເຫຼົ່ານີ້ມີຄວາມໄວ້ຕໍ່ສຽງ (sensitivity) ປະມານ 90 dB ຕໍ່ວັດຕ໌ຕໍ່ເມັດ, ເຊິ່ງໝາຍຄວາມວ່າມັນເຮັດວຽກໄດ້ດີກັບອຸປະກອນສົ່ງສຽງທຸກປະເພດໂດຍບໍ່ຕ້ອງໃຊ້ອຸປະກອນພິເສດ.

ລະບົບລຳເສີງທີວີເຕີແບບຣິບບອນ ແລະ ແບບຄອມເປີເຊີນ: ຄວາມໄວໃນການຈັບສຽງທີ່ເກີດຂຶ້ນຢ່າງໄວວ່າ (Transient Speed), ຄວາມສາມາດໃນການຈັດການພະລັງງານ (Power Handling), ແລະ ອຸປະສັກໃນການບູລະນາການ (Integration Challenges)

ທວີດເຕີແບບຮິບບິ້ນ (Ribbon tweeters) ແມ່ນຮູ້ຈັກກັນດີສຳລັບຄວາມໄວໃນການຕອບສະຫນອງຕໍ່ສັນຍານທີ່ເປີດ-ປິດຢ່າງທັນທີ (transient response) ທີ່ດີເລີດ, ດ້ວຍເວລາຕອບສະຫນອງຕໍ່ສັນຍານ (impulse times) ຕ່ຳກວ່າ 50 ມິໂຄຣວິນາທີ. ສິ່ງນີ້ຊ່ວຍໃຫ້ພວກມັນສາມາດເຮັດຊ້ຳຄວາມຖີ່ສູງໄດ້ຢ່າງລະອຽດ ແລະ ມີຄວາມຖືກຕ້ອງຢ່າງຍິ່ງ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເນື່ອງຈາກພວກມັນມີຄວາມອ່ອນໄຫວສູງຫຼາຍ, ສ່ວນປະກອບເຫຼົ່ານີ້ຈຶ່ງຕ້ອງມີວົງຈອນປ້ອງກັນ (protection circuits) ແລະ ຕ້ອງຖືກເກັບຮັກສາໄວ້ໃນສະພາບແວດລ້ອມທີ່ຄົງທີ່ເພື່ອໃຫ້ເຮັດວຽກໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ. ໃນດ້ານກົງກັນຂ້າມ, ດີໄວເວີແບບຄອມເປີເຊີນ (compression drivers) ສາມາດຈັດການກັບພະລັງງານໄດ້ຫຼາຍຂື້ນຫຼາຍ, ມີຄວາມສາມາດໃນການຮັກສາລະດັບຄວາມດັນສຽງ (sound pressure levels) ເທິງ 110 dB, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ພວກມັນເໝາະສຳລັບການຕັ້ງຄ່າໃນສະຕູດິໂທທີ່ໃຫຍ່. ຂໍ້ເສຍຂອງມັນແມ່ນມຸມການແຜ່ກະຈາຍ (dispersion angle) ທີ່ຈຳກັດ, ໂດຍທົ່ວໄປຢູ່ລະຫວ່າງ 60 ຫາ 90 ອົງສາ, ເຊິ່ງໝາຍຄວາມວ່າຕ້ອງມີການຈັດຕັ້ງທີ່ຖືກຕ້ອງຂອງອຸປະກອນແຜ່ກະຈາຍສຽງ (waveguides) ເພື່ອໃຫ້ບັນລຸຜົນງານທີ່ດີທີ່ສຸດ. ໃນດ້ານການບູລະນາການ (integration), ມີຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ຊັດເຈນ. ລຳໂພງແບບຮິບບິ້ນຕ້ອງໃຊ້ເຄືອຂ່າຍປັບຄ່າຄວາມຕ້ານ (impedance matching networks) ທີ່ປົກກະຕິແລ້ວຢູ່ໃນລະດັບປະມານ 4 ຫາ 8 ອໍມ, ໃນຂະນະທີ່ດີໄວເວີແບບຄອມເປີເຊີນຈະເຮັດວຽກໄດ້ດີທີ່ສຸດກັບຕົວແບ່ງຄວາມຖີ່ (crossovers) ພິເສດທີ່ອອກແບບມາເພື່ອຮັກສາຄວາມສອດຄ່ອງຂອງເຟດ (phase coherence) ຢູ່ເທິງ 15 kHz. ຄວາມສາມາດໃນການຈັດການພະລັງງານກໍແຕກຕ່າງກັນຢ່າງມີນັກ. ຮິບບິ້ນທົ່ວໄປບໍ່ສາມາດຮັບພະລັງງານໄດ້ຫຼາຍກວ່າປະມານ 100 ວັດ RMS ໂດຍບໍ່ເກີດຄວາມເສຍຫາຍ, ໃນຂະນະທີ່ດີໄວເວີແບບຄອມເປີເຊີນສາມາດຮັບໄດ້ 200 ວັດ ຫຼື ຫຼາຍກວ່ານັ້ນ. ສິ່ງນີ້ໝາຍຄວາມວ່າວິສະວະກອນດ້ານສຽງຈຳເປັນຕ້ອງກວດສອບວ່າເຄື່ອງສົ່ງສຽງ (amplifiers) ມີຄວາມເຂົ້າກັນໄດ້ກັບປະເພດດີໄວເວີທີ່ໃຊ້ຢູ່ໃນລະບົບໃດໆ.

ສະເພີດທາງດ້ານເຕັກນິກທີ່ສຳຄັນສຳລັບການເລືອກແທວເຕີເຕີ

ຊ່ວງຄວາມຖີ່ທີ່ຕອບສະຫນອງ, ຄວາມໄວ້ຕໍ່ສຽງ, ແລະ ການຈັບຄູ່ຄວາມຕ້ານ (Impedance) ເພື່ອໃຫ້ການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງ crossover ເປັນໄປຢ່າງລຽບລ້ອຍ

ເມື່ອເວົ້າເຖິງການທີ່ທຸກຢ່າງເຮັດວຽກຮ່ວມກັນໄດ້ຢ່າງລຽບລ້ອນ ມີສາມປັດໄຈຫຼັກທີ່ຕ້ອງພິຈາລະນາ: ຄວາມສາມາດໃນການຕອບສະຫນອງຕໍ່ຄວາມຖີ່ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຄວາມໄວຕໍ່ການຮັບສຽງ, ແລະ ຄວາມຕ້ານທານທາງໄຟຟ້າທີ່ມັນສະເໜີ. ຕົວທີ່ສົ່ງສຽງເສັ້ນສູງ (tweeter) ທີ່ດີຄວນຈະຈັດການກັບສຽງທີ່ຢູ່ໃນຊ່ວງປະມານ 2 ກິໂລເຮີດສະເຕີ (kilohertz) ຫາ 20 ກິໂລເຮີດສະເຕີ ໂດຍຄວາມສະເໝືອນກັນຄ່ອນຂ້າງດີ, ໂດຍຄົງຢູ່ໃນຂອບເຂດບວກຫຼືລົບ 3 ເດຊີເບີ (decibels) ເພື່ອບໍ່ໃຫ້ສຽງໃດໆຟັງດູ່ເກີນໄປ ຫຼື ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມເໝືອນເຈັບຫູຫຼັງຈາກຟັງເປັນເວລາດົນ. ລະດັບຄວາມໄວ (sensitivity) ຕ້ອງເຂົ້າກັນໄດ້ດີກັບຕົວສົ່ງສຽງເສັ້ນຕ່ຳ (woofers) ທີ່ໃຊ້ຮ່ວມກັນດ້ວຍ. ຖ້າຄວາມແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍກວ່າ 3 ເດຊີເບີ, ຄົນຈະສັງເກດເຫັນຄວາມແຕກຕ່າງຂອງລະດັບສຽງຢ່າງຊັດເຈນເວລາປ່ຽນໄປລະຫວ່າງລະບົບສຽງຕ່າງໆ. ຄວາມຕ້ານທານ (impedance) ກໍມີຄວາມສຳຄັນຫຼາຍເຊັ່ນກັນ ເນື່ອງຈາກລະບົບສ່ວນຫຼາຍຈະເຮັດວຽກໄດ້ດີທີ່ສຸດເມື່ອອຸປະກອນມີຄ່າຢູ່ລະຫວ່າງ 4 ຫາ 8 ໂອ້ມ (ohms). ການຕັ້ງຄ່າຄວາມຕ້ານທານໃຫ້ຖືກຕ້ອງຈະຊ່ວຍປ້ອງກັນບັນຫາການຈັດເວລາທີ່ຜິດປົກກະຕິ ແລະ ຮັກສາການສົ່ງພະລັງງານໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງຜ່ານວົງຈອນການແບ່ງສຽງ (crossover circuits) ທີ່ສຽງເສັ້ນສູງ ແລະ ເສັ້ນຕ່ຳມາປະສົມກັນ. ສຳລັບຜູ້ທີ່ກຳລັງຕັ້ງຄ່າຫ້ອງບັນທຶກສຽງ (recording studio) ໂດຍເພີ່ມເຕີມ, ການຕັ້ງເປົ້າໝາຍໃຫ້ມີຄວາມໄວຢ່າງ່າຍທີ່ສຸດ 90 ເດຊີເບີ (dB) ແມ່ນເຫມາະສົມ, ແລະ ການຮັກສາຄວາມຕ້ານທານໃຫ້ຫ່າງຈາກຄ່າທີ່ຕົວສົ່ງສຽງເສັ້ນຕ່ຳ (woofer) ກຳນົດໄວ້ບໍ່ເກີນ 10% ມັກຈະເຮັດວຽກໄດ້ດີໃນການປະຕິບັດຈິງ.

ຄວາມສາມາດໃນການຈັດການພະລັງງານ ແລະ ຂອບເຂດການເบື່ອນທີ່ລະດັບການຟັງອ້າງອີງ (85–95 dB SPL)

ເມື່ອເຮັດວຽກຢູ່ລະດັບສຽງມືອາຊີບທົ່ວໄປໃນຂອບເຂດປະມານ 85 ຫາ 95 dB SPL, ຄວາມສາມາດຂອງຕົວແທນສຽງສູງ (tweeter) ໃນການຮັກສາຄຸນນະພາບຈະຂຶ້ນກັບຄວາມສາມາດຂອງມັນໃນການຈັດການກັບພະລັງງານ ແລະ ລົດຖິ້ວການເກີດຄວາມຜິດປົກກະຕິ (distortion) ໃຫ້ຕ່ຳ. ວິສະວະກອນສ່ວນຫຼາຍແນະນຳໃຫ້ເລືອກຕົວແທນສຽງສູງທີ່ສາມາດຮັບພະລັງງານໄດ້ຢ່າງໜ້ອຍ 50 ແວດ RMS ເພື່ອຈັດການກັບເຫດການສຽງດັງຢ່າງທັນທີໂດຍບໍ່ເຮັດໃຫ້ລະບົບລຳເສີງເກີດການຫຸດຕົວ (compression) ຈາກການຮ້ອນຈົນເກີນໄປ. ຄວາມຜິດປົກກະຕິຄວນຢູ່ຕ່ຳກວ່າ 1% ເມື່ອເຮັດໃຫ້ເກີດສຽງທີ່ 90 dB SPL, ມິດຖຸງທີ່ເກີດຂຶ້ນຈະເລີ່ມມີຄວາມບໍ່ພ້ອມໃນການຟັງ. ບາງຕົວແທນສຽງສູງປະເພດ ribbon ສາມາດຄວບຄຸມຄວາມຜິດປົກກະຕິໄດ້ຕ່ຳກວ່າເຄິ່ງເປີເຊັນເຖິງແມ່ນວ່າຈະຖືກດັນໃຫ້ເຖິງ 100 dB. ຮູບແບບ dome ຈະໄດ້ຮັບປະໂຫຍດຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຈາກ waveguide ເຊິ່ງຊ່ວຍກະຈາຍຄວາມຮ້ອນອອກເມື່ອມັນເຮັດວຽກໜັກ. ສຳລັບດົນຕີທີ່ມີສຽງດັງຢ່າງທັນທີເປັນຈຳນວນຫຼາຍເຊັ່ນ: ສຽງກົງ (drum hits), ມັນຈຳເປັນທີ່ຈະຕ້ອງກວດສອບວ່າລະບົບລຳເສີງສາມາດຮັບພະລັງງານສູງສຸດ (peak power) ໄດ້ປະມານ 150% ຂອງຄ່າ RMS ຂອງມັນຫຼືບໍ່. ການເກີນຈຳນວນເຫຼົ່ານີ້ມັກຈະນຳໄປສູ່ບັນຫາຄວາມຜິດປົກກະຕິທີ່ສັງເກດເຫັນໄດ້ຢ່າງຊັດເຈນ ແລະ ສຸດທ້າຍຈະເຮັດໃຫ້ coil ຂອງລະບົບລຳເສີງເສຍຫາຍຫຼັງຈາກການໃຊ້ງານຢ່າງຕໍ່เนື່ອງ.

ກອບການຄັດເລືອກທີ່ມີປະສິດທິຜົນ: ການຈັບຄູ່ລະບົບສຽງທີ່ເຮັດວຽກໄດ້ດີກັບລະບົບສຽງມືອາຊີບຂອງທ່ານ

ກອບການຄັດເລືອກທີ່ເປັນລະບົບຢ່າງເປັນຂະບວນຮັບປະກັນວ່າລະບົບສຽງທີ່ເຮັດວຽກໄດ້ດີຂອງທ່ານຈະເຮັດໃຫ້ການເຮັດວຽກຂອງທ່ານດີຂຶ້ນ—ບໍ່ແຕ່ງກວ່າເຮັດໃຫ້ເສຍປ້ຽນ. ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການກຳນົດຈຸດປະສົງຫຼັກຂອງການນຳໃຊ້: ວິສະວະກອນສະຕູດິ້ອາດຈະຕ້ອງການຄວາມຕອບສະຫນອງທີ່ເປັນເສັ້ນຊື່ (±1.5dB) ເພື່ອການຕິດຕາມທີ່ມີຄວາມຖືກຕ້ອງສູງ; ຜູ້ເຊີ່ยวຊານດ້ານສຽງໃນການຈັດງານສາທາລະນະຈະໃຫ້ຄວາມສຳຄັນກັບຄວາມທົນທານຕໍ່ກັບ SPL ແລະ ການແຜ່ກະຈາຍທີ່ກວ້າງ (≥90° ໃນແນວນອນ). ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ປະເມີນຄວາມຕ້ອງການດ້ານການເຊື່ອມຕໍ່:

• ຫ້ອງບັນທຶກການອອກອາກາດຈະໄດ້ຮັບປະໂຫຍດຈາກລະບົບສຽງທີ່ເຮັດວຽກໄດ້ດີທີ່ມີຂະໜາດນ້ອຍແລະມີຄວາມເຂົ້າກັນໄດ້ກັບຈຸດຕັດທີ່ 1800Hz ເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນບັນຫາດ້ານເວລາທີ່ສຽງຈະເກີດການເລື່ອນກັນ
• ຫ້ອງຄວບຄຸມທີ່ມີຂະໜາດໃຫຍ່ຈະໄດ້ຮັບປະໂຫຍດຈາກຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງລະບົບສຽງທີ່ເຮັດວຽກໄດ້ດີແບບ ribbon ໃນການຕອບສະຫນອງສຽງທີ່ມີຄວາມໄວສູງ—ເປັນພິເສດເມື່ອຈັບຄູ່ກັບລະບົບປັບປຸງສະຖານທີ່ດ້ວຍ DSP
• ລະບົບທີ່ໃຊ້ໃນການທ່ອງທ່ຽວຈະຕ້ອງການລະບົບສຽງທີ່ເຮັດວຽກໄດ້ດີແບບ compression drivers ທີ່ມີແຜ່ນໄຟເບີທີ່ເຮັດຈາກ titanium ເຊິ່ງສາມາດຮັບມືກັບຄວາມເຂັ້ມຂຸ້ນສຽງທີ່ສູງເຖິງ 120dB+ ໂດຍບໍ່ເກີດຄວາມເສຍຮູບ

ວັດສະດຸເປັນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມແຕກຕ່າງຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງເມື່ອເວົ້າເຖິງອາຍຸການໃຊ້ງານຂອງໄມໂຄຣໂຟນ. ມ່ວນໄມໂຄຣໂຟນທີ່ເຮັດຈາກອາລູມິເນີ້ມຈະຕ້ານກັບຄວາມຊື້ນໄດ້ດີກວ່າມ່ວນທີ່ເຮັດຈາກຜ້າໄໝຢ່າງຫຼາຍ, ແຕ່ຜ້າໄໝກໍຈະເຮັດວຽກໄດ້ດີຫຼາຍໃນສະພາບແວດລ້ອມທີ່ມີການຄວບຄຸມອຸນຫະພູມຢ່າງດີໃນສະຕູດິໂອ. ເວລາຕັ້ງຄ່າອຸປະກອນ, ຢ່າລືມກວດສອບວ່າຄ່າຄວາມຕ້ານທາງໄຟຟ້າ (impedance) ສອດຄ່ອງກັບສິ່ງທີ່ເຄື່ອງສົ່ງສັນຍານ (amp) ສາມາດຮັບໄດ້ (ມັກຈະເປັນ 4 ohms ຫຼື 8 ohms). ອີກສິ່ງໜຶ່ງທີ່ສຳຄັນກໍຄືການຮັບປະກັນວ່າອັດຕາຄວາມໄວຕໍ່ສັນຍານ (sensitivity rating) ຈະຕ້ອງຢູ່ທີ່ 92 ເດຊີເບີລ໌ ຫຼືຫຼາຍກວ່ານີ້ ເພື່ອໃຫ້ສາມາດບັນລຸລະດັບຄວາມດັງທີ່ຕ້ອງການໃນການບັນທຶກ. ການຄົ້ນຄວ້າທີ່ນ່າສົນໃຈບາງຢ່າງທີ່ຖືກເຜີຍແຜ່ໂດຍສະຫະຄົມວິສະວະກຳດ້ານສຽງ (Audio Engineering Society) ໃນປີ 2023 ພົບວ່າເມື່ອທຸກຢ່າງເຮັດວຽກຮ່ວມກັນໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ ນັກດົນຕີຈະລາຍງານວ່າມີຄວາມເມື່ອຍຂອງຫູຫຼຸດລົງປະມານ 40% ຫຼັງຈາກການບັນທຶກທັງມື້. ສິ່ງນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າການມີອຸປະກອນທີ່ເຮັດວຽກຮ່ວມກັນໄດ້ດີນັ້ນມີຄວາມສຳຄັນເທົ່າກັບການທີ່ຈະຕ້ອງໄດ້ຮັບຄ່າຕົວເລກທັງໝົດທີ່ຖືກຕ້ອງໃນເຈ້ຍ.